年前朋友讲宝纯先生最近一段时间画了一些花鸟画，为满足先睹为快之心愿，春节期间借拜年之际，携丁宁原先生共赴刘宝纯美术馆登门造访。见面后宾主互致问候，恭贺新禧，先生煮茶款待。笔者环顾四壁琳琅满目的花鸟画，遂开门见山地说，先拜读新作以饱眼福吧！
　　偌大一个展厅，密密麻麻地挂满了花鸟画新作，多为三尺条幅式，大约百件开外，画面清新隽永，耐人寻味。因为是首次看到先生如此多的花鸟画，从内容到形式都感觉新颖、有趣。单就题材分类可归纳为三部分：第一类为四君子作品。依照传统单纯表现梅兰竹菊为数不多。花木配搭禽鸟的占多数，似有反传统意识；开创自家文人画面貌。第二类为一般花鸟画，所作花木为花鸟画家们惯常描写的诸如牡丹、荷花、芭蕉、葫芦、牵牛、玉簪、石榴、葡萄、枇杷、山果、苍松、翠柳之类易发挥笔墨技巧的内容；并搭配以雄鹰、仙鹤、鸡雏、鹭鸶、喜鹊、白头、八哥、家雀等常见雀鸟。第三类为数量较少的鳞介类作品，重点塑造了水族中的鱼、虾、蛙、蟹，有的还衬托了夏荷、春柳等湿地植物，意在为水族营造一个舒适的栖居环境。
　　一百多幅作品中与禽鸟相匹配者占八、九成。各种鸟雀动态变化丰富，数量多寡不等。因此分析、研究这些禽鸟的形态、寓意是赏鉴这批画作的钥匙。作品中出现较多的是双鸟的组合。它们造型生动，笔墨活泼。深入观察便不难发现，这些双鸟的动势诉说着老画家付与给它们深邃的寓意；或枝头合鸣、或白首依偎、或比翼双飞、或共同觅食、或相濡以沫、或大快朵颐、或月夜双宿、或彼此梳理、抑或窃窃私语、抑或望夫归来，总之赞颂着大千世界的美好生活与和谐家园。画作传达出来的思想境界是先生坦荡胸怀充满大爱的真情流露。再者，群鸟场面多表现为团队行为，它们集体进食、呼朋唤友、结伴归林、长夜栖枝、追逐嬉戏、林荫憩息，群鸟的飞、鸣、啄、宿无一不揭示着生命的宝贵、造化的壮美。另外尚有远望、鸣春、伫立、整羽、高歌、归巢等情态意趣就不一一探讨了。
　　我在《天性》《反哺》两幅作品前驻足良久，再三揣摩；作品不仅揭示了乌鸦的生活与习性，还给我们讲述了传说中雏鸟长大后，衔食喂母鸟的动人故事；“乌鸦反哺”典出唐•初学记•乌贼“雏既壮而能飞前，乃衔食而反哺”。它同“羊羔跪乳”等典故一样，华夏民族自古以来用以喻示孝道。所谓禽鸟之微，犹以孝宠。先生用两幅作品表达这一旨趣。《天性》描绘乌鸦育雏的情景，一只辛勤的老鸟，为尽快将幼雏喂养成人，不知疲倦地飞往于旷野于鸟巢之间，它瞪大的眼睛里我们看到了老鸟对雏鸟的温情与渴望；两只张大嘴巴的幼雏像永无饥饱似的吞咽着。鸟巢筑在大槐树顶端的枝杈间，初生的嫩叶点明时在早春，此作虽然落款是大雪时节，但画家是满怀激情创作的这幅赞美母子天性的生动之作。第二幅《反哺》，画家用长镜头将鸟巢拉近，我们惊奇地看到长大的新鸟，尾巴虽然略显短小，但反哺时满嘴的昆虫足以够老鸟饱餐一顿，此时的老鸟略显发福，嘴巴也张的不大，它卧在松软的雀巢里可以安度晚年了。树叶开始枯黄，时间已近隆冬；反哺的感人画面给观众彰显了催人泪下的中华孝道。
　　作品中出现最多的是《四君子》，梅兰竹菊是花鸟画家重要的创作题材，也是学习中国画的基础练习。早年宝纯先生是下过苦功的。由于他善于创作巨幅，所以在山水画创作之余也画了不少梅竹大件。2008年创作的丈八巨幅《竹颂》《咏梅》为其代表作。而春兰、秋菊则多为其点缀、衬托使用。宝纯先生是画界公认的拼命三郎，只要画笔在手立马精神焕发；简直像开足马力的一台推土机投入到创作中去，他挥洒点写、气冲斗牛，精勾细染、随心所欲。七、八十岁的长者一站就是几个小时，兴来或通宵达旦，我等年轻之辈在创作激情上实难望其项背。新作多为小件，重在构思与立意。梅花以老桩新枝、盘曲横斜取势，追求苍润对比，有时古桩老枝充满画面，而花稀蕾疏逾见精神。墨竹则是露根藏梢，或天外来枝、或截取一段，喜粗竿细枝并立，多风晴雨露气象，间或付托拳石、水草也是力求构思的需要。兰蕙由于自身的矮小，动辄撇葳蕤丛兰以增强气势，或添加苔草坡石是追求变化；山水画的手段俯拾即是。多数花鸟画家在处理秋菊是抹几笔竹篱以体现东篱秋色的意境。先生用修竹取代篱笆以突显生机。其它花木如雍容华贵的牡丹，水墨淋漓的荷花，硕果累累的葡萄，浑厚华滋的芭蕉，还有葫芦、石榴、松柳、山花之类各有特色，恕不赘述。
　　行文至此我想起了2008年仲秋节前后两个月，宝纯先生为隆重纪念新中国成立六十周年暨改革开放三十周年，在南郊宾馆一口气创作了十六件丈六匹、丈八匹力作。画展引起的轰动可以用“空前”来形容，估计近年来就尺幅之巨大，创作时间之快捷也很少有人能问津这样的展事。联想到过去先生在绘画创作时发生的一些故事，可以戏谑地说：宝纯先生时不时的总会有惊人之举爆出。
　　春节长假，上海京剧院名优客串《甘露寺》。观众喝彩、掌声毫不逊色。这不仅是看重演员的名气，重要的是客串的演技均有独到之处。画界也有类似情况。廿年前陪恩师于希宁在香港参加黄宾虹画展，近半数是花鸟画，有的还未及署款；于老讲宾虹先生这些花鸟画多为他晚年所作。还有陆俨少、关山月先生常画的白梅红梅等等也都有客串的意味；欣赏这些客串出来的作品，我们体味到的是异样的情趣与精湛的笔墨；我们还发现有时画家是为了探索什么？抑或就是为了放松自己也是可以理解的。总之高手的客串之作一定有他的艺术价值。宝纯先生的客串之作还有更多的学术内涵，限于时间的短暂，权且研讨到这里。
　　综上讨论、分析，可以得出这样的结论：宝纯先生这些花鸟画新作，题材广泛，寓意深远，境界新颖，构思巧妙，笔墨精湛，挥洒自如；加之书法功力深厚，铁画银钩的题跋更增强了作品的文人画气息。也是龙年伊始，宝纯先生为我们烹制的一席醇厚的精神文化大餐。

二〇一二年二月六日 谭英林写于随缘斋